笔下文学

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第65章(第1页)

诱导型演员要一心两用。

比如:哭戏。

哭的同时,精神力要先借鉴循环的路径汇聚在眼球上方,随泪水途经泪腺中排出,进入位于结膜内的泪囊,经过泪管,这要是在眼中盈盈不落,精神力就一直凝集在眼眶中;泪如泉涌,就要让精神力奔泻;泪水细细划过,就让精神力凝聚成线,游走下去。

观影者注意力随精神力聚焦,看到表演者想哭,自己也感觉好像想哭。

但这还只是初层表演,它作用与观众只能是一个“呀,真哭了啊,看着都让人想跟着哭一场”

的信号,但泪水背后的含义并不深刻,比如:

滑进嘴中的泪水的咸涩。

要把精神力从味觉感受器,也就是味蕾释放,模拟泪水渗透味蕾的程度,将感觉由味神经传送到大脑味觉中枢。

这样受到精神力牵引的观众即使无法看到,也会产生种:好像嘴里尝到了点什么类似咸涩的味道。

——这也只是再进一步。

泪水的起源可能是喜悦,伤怀,抑或痛彻心扉。

如果哭得心痛难忍,就要让精神力作用于心脏,让观众感觉到心里沉甸甸有点窒息的塞闷,或者精神力引导毛孔舒展,让人感到好似神清气爽的喜悦。

怒时精神力顺肝气上逆,随血脉随气而上溢,达到气血充头之感,其他情绪以此类推。

可能会有疑惑,喜伤心、怒伤肝、思伤脾、悲伤肺、恐伤肾、惊伤心胆,这样不是对身体有害?

其实不然,精神力只是让观者似有所感,而非真正感同身受。

全息电影发展的最初,也因为这种真正感同身受的漏洞造成过失,但随后就制订了相关法规,对于各种尺度加以规范,全息度角色也只限定真善美的角色或者对负面角色·降低全息感受度。

研读完书本,一整夜就在造梦空间的实践中悄然走过……

作者有话要说:  ——会客室采访——

绿江大神:“最怕神马?”

一纸情书:“赶脚一到理论篇就会有小天使不耐烦地戳键盘。”

☆、——042——

马赛评书二:

演员分类很多。

男性、女性;偶像派、实力派;喜剧、戏剧、舞台剧、音乐剧、杂技、小品、广告、电视、电影、av、武打、童星等等。

我们这里单从演绎性质划分:为“本色”

和“性格”

两种。

教父的出现,成全了第三种分类,“诱导型”

演员,也成“灵性”

演员——他是前两者横生的那根喉骨,飞蛾逐火般吸引前后两种演员以第三种为支架建立新的结构。

他吸附性格演员,又讲究人有千面的多样化性格,为本色演员的创造性铺路。

而它的危险之处,就在于恒星与行星的引力,一旦被吸引到领地内,就再也无法脱离环绕的轨迹。

于他人来说,这是幸与不幸的追逐,无异于饮鸩止渴。

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