笔下文学

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第45章 少女与宠物精品求追读（第2页）

草稿完成，除了人物和动物形象，其他背景和元素只有大概轮廓。

姜哲把多余的线擦掉，选一支最大号的底纹笔，开始调色。

这幅画，用的是对开的粗纹水彩纸，为捕捉瞬间的美感，必须用大笔快概括。

他用饱含水分的底纹笔，调好颜色，开始在水彩纸上挥洒。

颜料和水混合，在纸上晕散、流淌，甚至流出边界。

姜哲没有急着的去控制，而是任由颜料流淌，相互碰撞，产生一道道水痕和自然的留白。

他快将人物底色画好，趁着颜色没干，用画笔引导不同颜色衔接。

两种不同的底色，在水和笔的作用下，开始相互渗透。

人物、动物的边缘、暗部，与背景和周边的色彩，慢慢形成自然的过渡效果。

虽然让边界变得模糊，但是冲破了笔触的板滞。

姜哲后退，观察画面，接着把重要色彩加进画面。

第二层颜色叠加到没干的第一层色彩上，开始融合并向外渗化。

这一层色彩，让一些铅笔痕迹更加模糊，但画面更加滋润。

姜哲审视画面。

现在的画面效果，比之前预想的更好。

他根据色彩出现的自然效果，结合造型需要，引导颜色的渗化方向。

用色彩将一部分不需要的留白去掉，调整重要留白位置的轮廓。

大小不同的留白，在画面上形成了滚珠或亮片儿的效果。

看看效果满意，他用一支干净的水笔，将部分多余颜色吸走，保留一部分水痕。

他在等待画面自然干燥的时间里，观察画面，考虑下一步的刻画，偶尔与陈嫣聊两句。

等画面干湿度达到要求，他开始刻画人物。

为营造整体的美感，姜哲在画人物的时候，也使用大号的水彩笔，铺设饱含水分的颜色，让水挥湿画法的效果。

他选择这种技法是受到萨金特的影响，用色果断，明快。

在刻画人物面部的五官时，他放弃经常用的干笔画法，大胆的利用颜色水痕的效果。