笔下文学

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第699章 大师也会失手（第3页）

李俞就非常理性，英电影在华国很火，李俞在拍《海王》时就有照顾国内的观众。

《芭比》在国内没多少市场，李俞绝对不会硬来，他直接放弃了国内的市场，专攻海外的市场。

这种把商业化做到极致，知道观众爱看什么电影的导演太难得了，任何一家电影公司都会喜欢这样的导演。

前段时间刚宣布计划拍摄《花木兰》真人版的帝诗尼就因为《芭比》这部电影盯上李俞了。

帝诗尼启动花木兰真人版，其中一个很重要的目的就是为了拓展他们在华国市场的影响力。

不过他们在达到这个目的的同时需要兼顾广阔的海外市场。

李俞恰好是一个可以做到同时兼顾海内外市场的导演。

不管是在国内还是在好莱坞，李俞都拥有非常璀璨耀眼的战绩。

因此，帝诗尼认为李俞或许是《花木兰》的最佳导演人选。

上一世，《花木兰》的导演是妮基·卡洛，一位来自新西兰的成功导演。

她的作品产量很低，出道几十年了，名下只有二十来部作品。

1998年，她的电影处女作《回忆与欲望》在戛纳电影节被评选为影评人周上演电影。

她的短片《确信升起》曾经在1994年入围戛纳电影节的金棕榈奖。

她的第一部好莱坞电影《北国性骚扰》曾入围奥斯卡最佳女演员和最佳女配角。

她的履历在导演界绝对算很漂亮的，不然她也不会被选为《花木兰》的总导演。

不过再厉害的大师也会有失手的时候，特别是在自己不擅长的领域。

让她执导《花木兰》就跟让吴白鸽执导《赤壁》一样，她的人生经历、对华国历史文化的了解，注定了她拍不好这样的电影。

事实确实如此，《花木兰》成为她职业生涯里口碑最差的一部影片，绝对是一场失败。

（本章完）