笔下文学

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第29章 隋版文娱文抄公（第2页）

李昭笑道：“没关系，我关上门自己唱。

不过虽不能唱这首词，等曲谱好之后，一定会有许多人新填词，三郎的才名仍旧会传遍大街小巷。

李玄霸道：“谢谢阿姊。”

这正是他想到的职业规划路线，阿姊要帮他完成第一步了。

整理了他会背的诗后，李玄霸头疼地发现，诗不够用。

满打满算，他就会背百余首诗。

若要符合人设，能用的就更少。

而且唐朝之后的诗，可能韵脚与唐朝不同。

现在他年幼，可以用“才学诗所以韵律不规整”

勉强糊弄过去，但长大后就不行了。

隋唐重诗，就是高官若不喜诗词都会被人排挤。

如唐朝大臣杨纂，身居高位又是能吏，就因为不喜作诗，被斥责不懂风雅，被同僚鄙夷。

李玄霸也试过自己写诗，但天赋实在不行。

每次聚会都作诗，李玄霸可没有那么多诗做。

如何不让其他人邀请他作诗呢?李玄霸思来想去，趁着魏晋遗风未过，给自己打造一个标新立异的“狂士”

形象。

对外说“我不喜作诗”

，多作词，偶尔作一两首诗展现自己的才情。

后世“诗词”

并列，好像词与诗一样都是“传统文学”

，其实不是。

“词”

全称“曲子词”

，是从市井开始流行的“流行通俗歌词”

。

民间南北朝时期就已经有曲子词；隋唐开始发展，如《河传》《杨柳枝》原本就是隋朝的民歌；到了盛唐，大量文人参与创作曲子词，文人词兴起；北宋厚积薄发，造就了“宋词”

的辉煌。

“词牌”

的平仄规定，其实就是“古乐谱”

。

先有了第一首词曲，传唱度上去后，其他文人跟着这个乐谱继续填词，然

后形成了一个“词牌”

。

用后世比喻，就是“翻唱填词”

。

如《满江红》就是柳永创的新调。

柳永少年时是青楼常客，乐工每谱了新曲，都会找柳永填词。

新曲流行后，文人们跟着填词翻唱，《满江红》的词牌才流传下来。

现在正是词的草创阶段，词牌很少。

李玄霸随便从后世拿出来一首词，都是“新曲”