笔下文学

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241 第240章 增补版（第3页）

，后与汪曾祺并称为“文坛双璧”

。

“我看，咱们今天既然逮到江弦了，不如就来一块儿聊聊江弦的那篇新小说？”

李陀提议。

他说的自然是《许三观卖血记》。

“自打看完这篇小说，我就一直在研究这个‘新小说’流派。

我总结过目前国内比较流行的现代派技法，主要分两种形态：一种是江弦同志与王濛同志为代表的意识流小说，一种是宗璞为代表的荒诞派小说。

这篇《许三观卖血记》的新小说写的意义非凡啊，又给咱们中国文学的现代派技法带来个新种类！”

“江弦，今天可要听你好好讲讲这个新小说。”

林斤澜来了兴致，本能的砸吧下嘴，一到这种时候，就想来口小酒。

刘绍棠看出他的心思，哈哈笑了几声，“江弦，家里有酒么？林老师这是嘴馋了，酒瘾又犯了。”

文坛有个“酒中四仙”

的说法，这四人分别是：林斤澜、6文夫、汪曾祺、程绍国。

林斤澜被叫作酒痴，偏爱高度的白酒。

江湖传闻，在林老师家的客厅里，有两面墙，一面上摆满了书，另一面上则全是酒瓶，就连家里卫生间的壁灯都是酒瓶形状的。

江弦取来一瓶老白干，利利索索倒上，“我的理解相当浅薄，就是胡乱写写。”

“你这就是藏拙了。”

李陀轻抿一口白酒，“江弦，可别叫我们这些个老家伙都坐下求你。”

江弦无奈，只好坐下来，说了些他对新小说的理解简单给李陀、林斤澜他们。

“其实在我看来，说这种写法是新小说，不如说它是反小说，所谓的新小说无非就是个反小说的写法。”

“反小说？”

张洁两眼放光。

江弦淡淡解释：“咱们的现代小说基本起源于英法，写法是吸收了巴尔扎克、司汤达、福楼拜这些作家的伟大经验。

反小说则是一反常态，将此前的写法完全进行否定，我们作者彻底反过来，不再是故事的创造者，而是一个叙述者，没有动机、没有目的，要表现出完全的冷漠，任由故事在那里展.”

众人听得全神贯注，新小说不好理解，从反小说这个角度理解，瞬间清晰很多。

一时间心间都有些明悟，而越是明悟，就越对江弦感到敬佩。

都是老作家，此刻自然能想明白，江弦那篇《许三观卖血记》看着通俗易懂，其实对技法的要求，完全不比其他技法更容易。

写文章，写的就是：时间、地点、人物、事件。

写事件，又要写：起因、经过、结果。

江弦并不按照这样的传统结构去写。

他是只通过一句句的对话，浅薄而冷漠的，无形的控制剧情无厘头的进展。

读者看过以后，又没有缺失掉时间、地点、人物、事件这些信息。

“不容易、真是不容易。”

李陀忍不住感叹：“江弦算是给咱们国内开了先河，这个先河开的太漂亮了。”

刘绍棠搁下酒杯，若有所思：“我今天可不能喝了，免得等下回去糊糊涂涂把这话全给忘了。”

他打算借着江弦这番话，给《许三观卖血记》写篇评论文章。

这篇评论文章，是分析《许三观卖血记》这篇小说，归纳他对“新小说”

产生的一些理解，他自己厘清的同时，也能为“新小说”